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2022-04-29 13:18:59
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台北故宫博物院的鸟的图片是生动的

台北故宫鸟的图画，栩栩如生!

古代画家称鸟为“羽毛”。台北国立故宫博物院有2000多幅描绘各种形式羽毛的古代绘画。历代著名画家，如黄泉、崔白、崔雀、李安忠、马琳、吴冰等，都擅长画鹅毛笔，并将形神兼备的杰作传世，为鸟类留下了最好的剪影。

五代黄山鸟

在这幅淡饭形的画中，一只粉红色的鹦鹉跳在树枝上。其活泼轻盈的身躯衬托着成熟的苹果果实，创造出完美的形象。叶片的转捩点被描绘得非常细腻生动，赭色墨汁染成的小洞尤其逼真。

此幅收藏于《宜昌藏真》卷中。右侧署名，表明作者为北宋早期黄泉(约903-965年)，但从画风来看，作品年代应更接近南宋庭院画风。这幅画的构图与南宋林春(1174-1189)在北京紫禁城所作的《水果熟鸟图》十分相似，反映了宋代画院“一画多仿”的现象。

宋慧成为秋浦二人

惠充(约965-1017)，北宋僧人。他擅长画细腻而富有诗意的山水画，尤其擅长描写秋景。

这幅画选自《历代名画集》。它描绘了一对小水鸭(原标题被错误地称为鸳鸯)在河边休息。通过凋谢的荷叶和芦苇，画家指出了初秋的季节，淡雅的色彩给画面增添了一种凄凉宁静的气氛。

小水鸭的羽毛以细笔尖簇，蓬松感尽显。墨笔勾勒出的芦苇和无骨法勾勒出的荷叶形成了力量与优雅的对比。虽然不能肯定这是惠充的真迹，但它仍然是一幅有趣的宋代杰作。

松徐崇佶枇杷飘带

这幅画被收录在《易远藏真》卷中。这幅画上没有钱印。书名署名为徐崇吉(10世纪)。崇基是徐熙(9-10世纪)的孙子，出生于金陵(南京)。“图片新闻”其擅长制作无骨花，直接用色晕，换墨钩型材。

在扇形画中，一个蓝黑头白身的头栖息在满是枇杷的树枝上，转头回望，尾部羽毛下垂成抛物线状，形成了一条绝妙的s形曲线。枇杷、枝叶、鸟羽的画是用轮廓和颜色来画的。虽然这是非常现实的，但它与无骨画没有任何关系。因此，应该由另一个人来画。

宋翠柏画枇杷孔雀

崔白(活跃于11世纪)字“子熹”，浩良(今安徽凤阳)人，宋仁宗(1022-1063)选任画院院长。擅长画花鸟，继承徐熹和黄泉的基础，具有全与粗两种写作风格，充满自然野性的趣味，院内收藏的作品是最具代表性的“双喜涂”。

这幅画没有作者署名。《时代宝典3》设定为崔白。画一对绿色的孔雀，一只在枇杷树干上休息，另一只在花丛中行走。上面还有彩带，黄腹山雀陪衬，旁边的太湖石上盛开着五颜六色的鲜花。与崔白的《双喜临门》清淡稀疏的表现不同，这幅画非常活泼，装饰性强。

宋翠苑浓郁的鹌鹑

崔雀(11世纪)，安徽凤阳人。北宋神宗年间(1067-1085)，任好顺佳院画师。他和他的哥哥崔白(11世纪)都擅长画花鸟，也享有很高的声誉。

这幅画被收藏在《唐宋元画集》中。这幅画上没有艺术家的印章，是否真的是崔氏的作品还有待观察。但由于右上角有元代收藏玺印《杜省书画玺印》，故该作品的年代不应晚于宋代。

画中的鹌鹑和蝼蛄，不先勾勒出轮廓，直接用墨点染，感觉特别素雅。这种“落墨”画在宋代绘画中尤为罕见。

宋朝李安中的竹鸽

李安中(1119-1162)是北宋徽宗任命的第一个画院院士。靖康起义后，在南宋高宗绍兴年间(1131-1162)复职，并被授予金腰带。

此画收藏于《蒲公英画册》，原名竹鸽，但此画中的鸟应该是楔尾伯劳鸟。右下，在竹叶之间，有一小字“吴京郎李安中画”。

伯劳与青竹用双钩染色，色彩温润，线条描画细腻，给人以鸟类羽毛蓬松质感的生动印象。脊柱和树枝采用无骨的方法，追求相似的形状，又带有写意的风格。这种严谨多样的手法，确实是两宋过渡时期的典型风格。

宋武冰柳和儿子开了个会

吴冰(12世纪)，江苏常州替代品)诞生。南宋光宗邵熙(1190-1194)，擅作花鸟，绘画细腻丰富。

此藏品在宋元收藏名画中，藏于吴兵之右间隙。在丹凡形图案中，彩绘的石榴树枝上有两个成熟的果实，炸开的石榴里面可以看到鲜红的浆果。在树枝的顶端，一只白色的眉毛停了下来，回头一看，它的姿态非常轻盈优美。在中国，石榴常被用作完整、富足和子孙辈出的象征。因此，这件作品不仅展示了自然生态，也包含了对好运的祝愿。

宋马林黄昏雪寒鸟

马琳(1195-1264)，钱塘人。作为马原(1190-1224)的儿子，他能够继承他的家族知识。宁宗嘉泰年间(12011-1204)，他是书院唯一的侯爵。

此画选自名画收藏，马琳邮票右下角。画着冬夜的雪，在山壁间伸展着枸杞刺和竹子，一对黄色的知更鸟栖息在荆棘枝上，依偎在一起取暖。

在雪域，用白色和粉末状的颜色来衬托红色的水果和黄色的鸟羽，增添了温暖和热闹的生意。京枝的线条转弯处更呈锐角，似有马原拖枝的笔法。左上句则出自宋宁宗，书画有诗，艺伎有画。

宋马世昌银杏翠鸟

马世昌是南宋宫廷画家。

这幅画被收藏在历代画册中。画的右侧用小字镌刻着马世昌著名的风格。在方形图案中，画一对分叉的太阳鸟，站在银杏树的树枝上，一弯一弯，形成一个旋转的节奏曲线。

银杏的果实和枝干都充满了石绿色的汁液绿色，使它的羽毛鲜艳夺目。树叶的挂钩和扭曲精致生动，反映了宋代画家的谨慎态度。

宋发常以自然写生

法昌(13世纪)，又名木溪，四川人。他住在天台山万年寺，是一个非正弟子(1179-1249)。擅长画龙、虎、猿、鹤等人物。形象简洁，不作虚假装饰，作品在日本颇受欢迎。

这幅长卷描绘了花朵、水果、蔬菜和没有骨头的羽毛。画中的鸟是八哥、环颈幼鸟、珠颈斑鸠和麻雀在一起跳舞。笔墨虽然简单，但对对象的观察是深入的，所以可以兼有自然和生态的情趣。系“仙春元(1265)牧溪。”尾随和项元边(1525-1590年)、高僧袁信(16世纪)、查士表(1615-1698年)等众多明清文人收藏印章，是流传徐家的名闻。

宋人用竹子养鸟

这幅画出自宋代画册，作者不详。最初为纨绔迷，后来转换成专辑形式。画三只麻雀，一个妈妈和两个孩子。嘴里叼着刚捕获的虫子的鸟妈妈会飞进来，而两只小雀则张开嘴拍打翅膀进食。竹林和梧桐树的线条很结实，当鸟儿停下来时，似乎在上下摆动。

宋代花鸟画家对画面进行了细致的观察，不仅细致逼真，而且意境生动。例如，这幅速写，可以传达出竹枝的弹性和三只鸟的亲密互动，让观众的眼睛被深深吸引。

明吴斌闻杏双鸟图

吴斌(16世纪中叶)，福建莆田人，金陵人。万历坚(1573-1620)以绘画和书法闻名。他的人物、花鸟、山水都很有创意，不受古人的限制。

杏树的老树干从右侧探出头来，一对鸳鸯依偎着站在树枝上，情意绵绵。树干是空的，但内核仍然繁茂而强壮。另一张照片上面的小树枝上，树梢折断折断的地方，吴斌的印章被隐藏在其间。

鸳鸯这对于很少被画成栖鸟的水鸟来说，这幅作品在布局和构思上都非常奇特，以精细的笔墨和优雅的色彩，突出了画家独特的个人风格。

清朗石宁花阴双鹤

朱塞佩·卡斯蒂格利奥内(1688-1766)是意大利人。19岁时，他成为一名耶稣会僧人，学习西方绘画和建筑。27岁来到中国后，擅长绘画，曾在康熙、雍正、乾隆朝廷任职。绘画可以加上中国传统的光影透视，五颜六色的色彩，再加上西方的写实训练，使形象逼真。

在这幅画中，一对丹顶鹤陪伴着两只雏鹤在花丛中行走。鹤的姿态和翅膀被生动地描绘出来，它的皮毛是彩色的和闪亮的。这样的准真绘画方法，也适用于绘画中的植物，如玫瑰和鸢尾，都有极为细腻的描写。

民国临玉山双鹌鹑图

林玉山(1907-2004)，台湾嘉义人。曾培炎东赴日本，师从托本印象(1891-1975)。他研究了起源于唐宋时期的工笔技法。日占时期入选台湾展，被誉为“台湾展三少年”之一。解放后长期任教于美术学院，是台湾有影响的资深画家。