湖州设计公司注册案例分析

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2022-08-23 11:46:32
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　　项目名称：浙江湖州梁希纪念馆项目业主：浙江省湖州市林业局项目地点：湖州市梁希国家森林公园设计时间：2011年建成时间：20建筑面积：3900 ㎡设计单位：九城都市建筑设计有限公司建筑师：张应鹏、王凡、钱弘毅、肖蓉婷设计团队：李红星、龚明华、张琦、陈云高、刘岗霞

　　引言在《为了忘却的纪念——梁希纪念馆的设计思考》一文中提到，“和古典主义、现代主义的很多传统经典法则相反，‘反逻各斯中心主义’的设计不再强调中心、对称、整体性、确定性、必然性等纪念性建筑中仪式性的空间价值，而是转向了边缘、随机、片段、不确定、偶然性等日常性价值取向。梁希纪念馆的纪念性不是以建构的方式强化空间，而是以“反纪念”的方式融入到日常生活之中，并因此从“为了纪念”的纪念走向‘为了忘却’的纪念。”，如上文所述，梁希纪念馆是一个“反纪念碑式”的建筑，这样的起点也就注定了这个项目的形态、空间与一般的博物馆有着截然不同的设计。

　　01设计背景环境概况梁希纪念馆坐落于浙江湖州的群山幽谷里，为纪念共和国首任林垦部（林业部）部长，杰出林学家、教育家和社会活动家梁希先生而建造。建筑师以梁希先生描述的“无山不绿、有水皆清、四时花香、万壑鸟鸣”的美好境界为设计的核心思想，以“纪念”为该项目的设计主题，希望将建筑设计为一个向大众开放的、与自然景观相融的纪念性实体。梁希纪念馆具体位于浙江省湖州市南郊的梁希国家森林公园内，建筑面积约为4600平方米，以梁希生平事迹的宣传教育、梁希文物资料的征集保护、梁希思想作品的科学研究及梁希与九三学社精神的宣传为主要任务，集收藏、展示、研究、交流和服务等诸多功能于一体。项目基地的环境自然资源十分优越，坐山面水、三面群山环绕之势、向着南面的湖泊打开，建设用地的地势相对平坦，周边无原有建筑干扰，纪念馆为统领整个场地的最主要的建筑。湖州所处地区为北亚热带季风气候区，气候总的特点是：季风显著，四季分明；雨热同季，降水充沛；光温同步，日照较少；气候温和，空气湿润；与岭南地区的气候有些许类似，可更多地考虑与自然环境之间的交互关系。

　　小结：项目所处山谷低点，三面环山，南面临湖，自然环境优越，气候特征明显，周边没有过多的的干扰因素；建筑设计的难点主要是地形上的小起伏如何去消解；建筑自身的定位为该地块最主要的建筑。02功能分析项目位于湖州南郊梁希森林公园内，建筑根据山地地形展开设计，分为地下一层地上两层。梁希纪念馆作为单体建筑独立于山间，整体建筑展开布置并与山体形态自然组合，采用防腐木、毛石、清水混凝土、锈板等与自然相融合的材料，与自然环境融为一体，空间相互渗透。

　　其中地下层为开放式景观空间及设备配套用房；一层由开放式入口前大厅、管理用房、专属展厅、多功能厅等主要功能组合；二层由专属展厅、管理用房等功能空间组合。整个建筑的各个功能区通过亦开亦合的非功能连接空间贯通一体。建筑主入口南侧入口广场与主水景有机结合，与室外坡道形成强烈导示感，位于水景平台的纪念雕像如同浮于水面上，增强了纪念性。北侧靠山一侧出入口与建筑二层直接相连。其中东北侧入口结合保留的3棵水杉设计入口庭院小景，绿意浓浓的水杉叶与防腐木立面相映成趣。西北侧入口通过下沉共享庭院与一层及地下相连，形成强烈的空间组合关系。建筑周边景观设计与自然地形紧密结合，使建筑本体功能延展到更广阔的外部空间。

　　东南侧入口广场

　　西北角半室外景观中庭入口梁希纪念馆有1/3的非功能空间，没有围合的通道、平台，不仅起到勾连建筑内部不同单元的作用，更为参观者留下了活动空间，让来到梁希森林公园的人们在不经意间随意地进入，或许只是为了遮风避雨或者享受阴凉，而并没有明确的“纪念”目标。03流线分析

　　在梁希纪念馆中，设计师没有按照通常固定参观体验的方式设计行走的路径，而是以随机的流线设计了参观者行走的路径。于是，纪念馆对参观者身体行动的限制性降到了最低，或者说，将参观者自我选择的权利扩张到极限。

　　鼓励自由游走

　　梁希纪念馆对空间里行为方式的设计，促成了交流的发生，从而生产出一个更为广阔的空间。走进梁希纪念馆会发现，没有参观的指示牌，没有规定的参观线路。参观者可以自主地穿行于展厅，流连于展品；或徜徉于长廊，眺望尽头的一扇半开半启的玻璃门；或小憩于榻榻米般的木质飘窗，看看窗外的景致；或走出纪念馆，到纪念馆外的山路上；甚至很有可能不期然、不自觉地在同一条路上重复地走这里显示出反常规的设计——设计师并没有按照通常固定参观体验的方式设计行走的路径，而是以随机的流线设计了参观者行走的路径。

　　04设计亮点

　　a.丰富的咬合体块与片墙体系

　　梁希纪念馆体块大致可分为四个体块：两个相互垂直的双坡屋顶体块，两个坡屋顶体块之间的平屋顶连接体块，以及被咬合的斜置平屋顶临湖体块。在这些体块中还穿插着大量的片墙，这些片墙有的将建筑内景观与外界划分开，使得从室内往外看到的景观都是精心营造过的；有的片墙是在交通体系中起着引导的作用。

　　b.斜置体块的景观应对

　　斜置体块主要是为了应对三面环山一面开的情况。建筑基地位于山谷之中，地势算不上十分平整，而且本身的环境因素已经限制住了建筑可选择的主要景观面——西南的自然水体。

　　如果建筑不根据地形区布置建筑（根据高差做适当的微调），建筑的建造会产生大量的土方；再者则是单一坐标系下产生的建筑往往比较生硬，根据场地的原有条件而产生的第二套坐标系与第一套坐标系产生的一系列影响，就会产生更加生动的建筑空间，也就是——透明性。

　　c.关于“透明性”的应用

　　《透明性》一书是由柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基共同，他们在得克萨斯大学奥斯汀分校共同发起了建筑学团体“得州游侠”（参与者还有约翰·海杜克、沃纳·塞利格曼和伯纳德·霍伊斯里）。与他们的教学事业相联系，这个团体的成员寻求一种新的建筑学设计方法，并将他们的理论模型通过教学实践来检验。他们的方针建立在作为现代时期、现代建筑客观基础的知识结构之上，最后在名为《透明性：物理层面与现象层面》的文章中达到顶峰，这篇文章系统阐述了他们的理论原则。

　　1964年《透明性》正式发表，距今已经过去了大半个世纪，这套建筑学的知识体系产生背景是“寻求一种新的建筑学设计方法”，是一种指导现代主义建筑形式设计的系统，源于现代绘画领域；如今，在现代主义建筑已经开枝散叶的今天，《透明性》这种设计方法早已渗透到建筑设计的方方面面。

　　勒·柯布西耶的加歇别墅本文主要是以《透明性》的后半本为例——“一旦出现两套坐标系，就必定会产生透明性。”

　　显然梁希纪念馆的设计或多或少是有被“透明性”所影响的，建筑主体的正坐标体系A，以及斜置体块的坐标体系B，在两套建筑坐标的相互作用下，无论是建筑的形式，还是建筑的外部空间，还是说建筑的内部空间，都产生了《透明性》所想要达到的最终效果——“生动的空间”。

　　透明性的设计指导是贯穿在整个建筑设计中的，并不是单一地停留在某个层面上，在梁希纪念馆中我们大致可以分为以下的三个层面：

　　1.平面坐标层面

　　平面坐标我们可以尝试学习《透明性》书中分析赖特的西塔里埃森的方法，将平面的轴网提取成精简的线条（如下图）：

　　不难发现，这两套坐标是完全不同的，一套坐标是应对“景观”（坐标系A），另一套坐标是应对“道路”（坐标系B），在这两套坐标中人的行进路线、视线方向、空间感知都是不同的。如在坐标系B，人的行进方向是由展厅形体、展品布置等一些内部要素控制，视线也是集中在内部这一封闭空间，空间感知也是相对封闭，与外界相对隔离；在坐标系A，人的行进方向是平行于景观面，通过在景观面大面积的落地窗和大平台设计将人的视线引导向景观，空间在此也更加开阔；在两套坐标系的交汇的地方，也就是“透明性”最直接的体现，空间在这处开始变得暧昧，行进方向选择、空间层次的变化、视觉的感官在此处变得非常丰富，而这种丰富不仅仅是体现在平面这一层面。2.内部空间层面

　　内部空间是不再是平面层次的单一的展开，在立体的空间中我们可以更加直观的感受空间坐标变化的意义。通过轴测图不难看出，建筑内部的展厅空间都是方正的，而余下的公共空间则是用来组织交通、处理复杂的交错处。

　　利用公共空间来解决两套轴网交错的复杂问题是一个行之有效的办法，一方面单一楼层可以用作集散功能去处理；另一方面，如果涉及到竖直方向上的空间联系，则可以考虑将交叠空间处理为交通空间。

　　更进一步可以考虑将这种空间处理为内外空间的联系，可以看到梁希纪念馆的交叠空间不仅作为一个竖直交通空间，同时还是一个连通外界的灰空间。

　　3.外部造型层面

　　尽管内部空间非常的复杂、层次丰富，梁希纪念馆的外部形体整体还是保持在一个相对节制的范围内，造型是对设计手法最直观地反映。外部造型基本上保持着内部两套坐标系的向外渗透，从外部观看也能直接感受到是交叠部分空间多样处理的可能性。

　　05技术图纸